話說張家口戲曲
晉劇第二故鄉(xiāng)張家口（一）

　　開欄語

　　河北，是中國戲曲發(fā)祥地之一。 而河北的戲曲傳承與發(fā)展和張家口是分不開的。 張家口這片土地，孕育了晉劇、二人臺、戳古董、干嗑、蔚縣秧歌等劇種。

　　由于它特殊的地理位置，歷史上張家口就是我國北方商業(yè)重鎮(zhèn)。 商賈云集，市場興旺，給戲曲藝人提供了生活空間，也為戲曲的生存與發(fā)展創(chuàng)造了條件。

　　在戲曲歷史上，這里留下了根據(jù)同名話劇改編的晉劇《八一風(fēng)暴》，三次赴京演出，受到中央領(lǐng)導(dǎo)和北京文藝界的重視；也創(chuàng)作出《智取威虎山》《小二黑結(jié)婚》《紅燈記》《梳妝樓》《花亭會》《少年董存瑞》《掛紅燈》等一部部經(jīng)典劇目，跨越時空，回繞不絕；還有河北省八大舞臺藝術(shù)劇目之一、河北省舞臺藝術(shù)精品項目，同時也是我市冬奧文化活動重點項目的大型晉劇現(xiàn)代戲《雪如意》，見證了張家口人民為冬奧會作出的積極貢獻(xiàn)。

　　張家口的這些劇種是如何興起、興盛的？ 它又有什么樣的藝術(shù)特點，被哪些名角發(fā)揚(yáng)光大？ 本報特推出“話說張家口戲曲”專欄，敬請關(guān)注。

　　晉劇在張家口的盛行有100多年的歷史，張家口被譽(yù)為 “晉劇第二故鄉(xiāng)”。

　　晉劇是戲曲劇種之一， 一般指 “山西中路梆子”， 旋律婉轉(zhuǎn)、 流暢， 曲調(diào)柔美、圓潤、 親切， 道白清晰， 具有晉中地區(qū)濃郁的鄉(xiāng)土氣息和自己獨特風(fēng)格。 流行于山西中部和內(nèi)蒙古、河北、陜西的部分地區(qū)，清代同治、光緒年間，隨晉商流布張家口，成為張家口主要的地方戲曲劇種。

　　據(jù)史料記載， 張家口舊稱張垣， 也稱東口。 西口包頭、 呼和浩特市， 也是晉劇的興盛之地。 從明朝中期晉商興起， 張家口逐步成為對內(nèi)蒙古、 俄國的通商要地，中國北方著名的旱碼頭。 山西到處琉璃瓦遍地是黃金， 無疑離不開張家口這個重要的商埠基地。 張家口不僅造就了山西諸多的富賈， 也促進(jìn)了中路梆子在張家口的發(fā)展與扎根。

　　這一時期，隨著晉商的不斷涌入，山西梆子隨之進(jìn)入了張家口，逐步成為張垣主要的戲曲劇種?？磻颍蔀楫?dāng)時一項時髦的業(yè)余文化活動，深受老百姓的喜愛。由于演出市場的需求旺盛，名伶輩出，好戲連臺。最著名的有侯俊山的 《打金枝》、 劉德榮的《算糧登殿》、李子健的 《英杰烈》、劉明山的《三娘教子》、王玉山的《祭椿》、張寶魁的《鳳臺關(guān)》等。

　　1909年10月，京張鐵路的開通，促進(jìn)了張垣戲劇事業(yè)的繁榮。從上個世紀(jì)20年代以后， 京劇、 河北梆子、 評劇等先后來到張家口，為張垣戲壇再添新風(fēng)景。

　　上世紀(jì)30年代后期和40年代初， 張家口有許多戲園子， “大境門， 大清河，店鋪商號戲園子多?！?云飄香的 《玉堂春》、黃智斌 《南天門》讓張家口人初嘗了京劇的味道。 此后， 馬最良、 俞鴻巖、 李世芳、毛世來、譚元壽、李少春、袁世海、高玉倩等優(yōu)秀的京劇藝人紛紛來張， 演出他們的拿手好戲。 精彩的演出， 常常把戲園子擠得水泄不通。

　　評劇表演藝術(shù)家趙麗蓉17歲時以 《杜十娘》 為張家口老百姓所熟悉和喜愛， 之后的 《楊三姐告狀》 讓趙麗蓉的名字在張家口又一次引起轟動。 而蔚縣秧歌在上世紀(jì)30年代成功進(jìn)入張家口， 以風(fēng)趣的表演、 悠揚(yáng)動聽的唱腔和鮮明的地方特色，抓住了觀眾的心。

　　抗日戰(zhàn)爭勝利后， 張家口被譽(yù)為 “文化城”， 老解放區(qū)的眾多文藝團(tuán)體云集張垣， 戲劇成為當(dāng)時最主要的文藝活動。 給觀眾全新感覺的解放區(qū)話劇、 歌劇、 秧歌劇深受群眾歡迎。

　　1945年10月12日在張家口廣場演出《血淚仇》時，到場觀眾竟達(dá)1萬人。1946年初,著名作家、藝術(shù)家齊聚張家口， 《白毛女》 在延安首演的原班人馬也來到張家口。 新歌劇 《白毛女》 在張家口人民劇場首演，更是盛況空前。

　　郭壽山、 筱桂桃等是又一代土生土長的晉劇藝人的代表人物。 全國解放后， 成為承上啟下、 光芒耀眼的晉劇明星。 他們與年輕演員一起開創(chuàng)了張垣戲劇舞臺的輝煌時期。 《蝶雙飛》 《綠判官》 《鍘趙王》等一大批新劇目， 讓觀眾耳目一新， 反響強(qiáng)烈。（記者 郝瑩玉）