【長(zhǎng)城·悅覽】王桂卿：草原慢板

　　王桂卿，男，1947年生于赤城。 河北美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省中國(guó)畫研究會(huì)會(huì)員，當(dāng)代畫馬藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，張家口察哈爾畫院畫家，文化部國(guó)家友好畫院特聘畫師。

　　1999年國(guó)畫《馬》在中國(guó)文聯(lián)主辦的全國(guó)民間工藝美術(shù)書法大展中獲創(chuàng)新獎(jiǎng)。2000年國(guó)畫《壩上七月》入選中國(guó)美協(xié)主辦的世紀(jì)中國(guó)風(fēng)情中國(guó)畫作品展。2005年《和諧》獲西泠印社《國(guó)際藝術(shù)節(jié)中國(guó)畫大展》最高獎(jiǎng)提名。2005年《生生不息》入選由國(guó)家民委主辦的第二屆全國(guó)少數(shù)民族美術(shù)作品展。 2010年河北美術(shù)出版社出版《當(dāng)代美術(shù)家研究叢書———王桂卿》。 2013年國(guó)畫《八駿圖》在高占祥藝術(shù)基金會(huì)和央視書畫頻道主辦的《未名駿馬閣藝壇》活動(dòng)中榮獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?014年3月中央電視臺(tái)書畫頻道燕趙書畫90期播出專題片《自由的奔馬》。 2015年國(guó)畫《草原騎射》在第三屆全國(guó)少數(shù)民族美術(shù)作品展中獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。2016年在中國(guó)書畫報(bào)社等單位主辦的《第二屆華夏之星中國(guó)書畫人才海選》活動(dòng)中榮獲金獎(jiǎng)。

　　天寬地闊馬嘶鳴

　　張家口盛產(chǎn)張北馬，畫馬的美術(shù)家迭出，王桂卿就是其中的佼佼者。

　　王桂卿的畫表達(dá)一種安靜，悠然，放松，逸趣。區(qū)別于其他人。

　　再生性奔騰的馬，都在他筆下被妥妥地安頓在草原上。

　　《塞外雄風(fēng)》《馬》《和諧》《春芳驊騮》《套馬去》《天寬地闊馬嘶鳴》《棲息》《春風(fēng)初動(dòng)》……王桂卿筆下的馬雖摒棄了細(xì)節(jié)的刻畫，但又是相對(duì)具象的。其“舍形”，僅僅是局部舍棄，最終還是為了強(qiáng)化動(dòng)感、強(qiáng)化氣勢(shì)，故作品整體氣息靈動(dòng)且格調(diào)不俗。那如音符般的線條，再附以皴擦，把剽悍的馬揮寫出勃勃生機(jī)，令觀者過目難忘。在王桂卿眼中，馬并不是單純的運(yùn)載工具，而是承載著時(shí)代精神的靈物。

　　王桂卿作品中的自由和奔放，得益于他的經(jīng)歷。大半生勞作在“風(fēng)吹草低見牛羊”的康保，那里是他寄情最深的地方。舉目望去，冬春盡是素面朝天的褐土和銀白，即使夏至秋來，高原的色彩亦大都是單調(diào)和樸素，綠的莊稼、綠的灌木、綠的草叢，以及馬群、牛群、羊群的褐色，黑色與白色的樸素。王桂卿早年曾供職大集體所有制劇團(tuán)，后又對(duì)剪紙藝術(shù)的養(yǎng)分貪婪地吸吮咀嚼，其文化儲(chǔ)備大都源于此。

　　歸來

　　王桂卿性情內(nèi)斂，而面對(duì)縱放不羈的奔馬，卻沖開了他思想的閘門，促使他愛馬、畫馬，隨后又化內(nèi)斂為張揚(yáng)，進(jìn)而形成其藝術(shù)生命的持久活力。

　　“線，是王桂卿的馬最大特點(diǎn)。他畫的馬，結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)都很好。造型準(zhǔn)確到位，用筆肯定。畫大寫意，就怕下筆不肯定，猶豫。”中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳傳席說，王桂卿畫的馬完全統(tǒng)一在筆墨中。

　　他的藝術(shù)語言，更多的是來源于生活，憑借直覺。表達(dá)的藝術(shù)形式，自我的表現(xiàn)，看上去都鮮活生動(dòng)。《早晚飛黃》《壩上七月》《其志萬里》《碧蹄風(fēng)輕》《合群為仁》《草原雛鷹》《雪沃草原天無際》，王桂卿的作品講究古意，畫面中彌漫著淡泊、荒遠(yuǎn)的意味，具有耐人尋味的藝術(shù)魅力。線條的徐疾、濃淡、干濕，構(gòu)成了作品絕妙的韻律。

　　合群為仁

　　王桂卿畫馬，突出一個(gè)“寫”字，在不忽視結(jié)構(gòu)動(dòng)態(tài)準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，線條勁健、灑脫，猶如寫狂草一般。他筆下的馬，因而被賦予了尤為自信的人格力量。他的作品之所以能讓觀者怦然心動(dòng)，其根源就是畫家在氣定神閑狀態(tài)下的那份“人境”。

　　其人樸素，其畫也樸素。樸素中，蘊(yùn)含著生命里獨(dú)有的內(nèi)在感情?！段黠L(fēng)瘦骨》《歸來》《勇往直前》《八駿圖》《生生不息》，王桂卿筆下的線條并不完全是造型的需要，而更多是他畫面樂感的組成部分。

　　牧野嘶風(fēng)

　　“線是中國(guó)畫的靈魂。經(jīng)過上千年的錘煉，筆和墨使線條本身的樣式千變?nèi)f化，異常豐富。中國(guó)畫的線不單是造型手段，除了用來表現(xiàn)對(duì)象的固有結(jié)構(gòu)和借物抒情之外，也體現(xiàn)著畫家的才智和修養(yǎng)。描繪對(duì)象通過用筆直接表達(dá)出的感情和情緒，被賦予了新的生命。”王桂卿說，他對(duì)藝術(shù)幾十年如一日的堅(jiān)守，使自身創(chuàng)作在紛擾喧囂的時(shí)俗潮流中，回歸于原始純凈的本初狀態(tài)，不斷向自己的心靈貼近。

　　王桂卿的畫切實(shí)、真誠(chéng)、沉穩(wěn)，其秉性中亦處處流淌著本色本心的痕跡。樸素中必定有厚實(shí)成分積淀，其中亦暗含著豐沛的內(nèi)蘊(yùn)。而積淀存儲(chǔ)飽脹，自然而然就會(huì)奔瀉而出。

　　安靜的國(guó)畫，沉寂的表達(dá)。在風(fēng)風(fēng)雨雨幾十年的創(chuàng)作、生活、動(dòng)蕩、苦難中，獲得一份悠然，不易。（記者 郝瑩玉）